二是赵薇在节目中直指女人艺人底子窘境「我觉得底子不是40+，现在是悉数的女人艺人，都有一种很难出面的问题」，一起提问「悉数的化妆品护肤品，睫毛膏粉底满是小男生在代言，姑娘们都去哪了？」倪虹洁站在舞台上连声赞同，那一刻，赵薇简直说出了在场悉数女艺人的心声。

  女艺人窘境已是当下陈词滥调的问题，但未必悉数女艺人都会被迫承受商场的挑拣，尤其是早些年的女人艺人。像赵薇说的，「我那时分都是女的，男艺人挺难出面的」。

  现在许多网友喜爱考古经典影视，又何曾不是在思念开端女人魅力纵情显示的影坛。而说到过往勋章，不得已提的便是巩俐。听说上世纪九十年代，不少西方人说到我国，都知道三样东西：、长城和巩俐。这些年来，她一直是外媒口中东方女人的绝佳代表。

  作为国际影史第二位主演影片包办欧洲三大电影节最高奖的艺人，巩俐27岁拿下威尼斯国际影后，32岁当上戛纳电影节评委，35岁成为柏林电影节评委会主席，年青时分的她就现已获得了身为艺人的无上荣耀，之后经典倍出的创造更让她的巩皇之座愈巩愈稳。至少对巩俐而言，她绝不是一位难出面的艺人。

  站在今日女人艺人窘境的布景下回头看巩俐，不少人都会慨叹一句她命运好，赶上第五代导演艺术造就的巅峰期，遇贵人悟戏因，出著作拿高奖，似乎悉数都瓜熟蒂落。但巩俐的艺人之路，其实不亚于一场夸大化的戏曲扮演。无论是开端和扮演结缘，仍是之后她对扮演的脾性之大。

  她不是一开端就十拿九稳的天分少女。最开端想做艺人时，家人就直白的告知巩俐「想当艺人，家里帮不了你，你得靠自己。」然后两次落榜，经人介绍找到前卫话剧团导演尹大为教导，榜首节课就被教师尹大为抽了鞭子，由于坐相不雅观。其时离艺术院校招生只剩两个月的时刻，她简直是废寝忘食的跟着尹大为学习。接近报考的时分，受之前落考影响她又想榜首自愿报山东艺术学院，仍是尹教师鼓舞她必定要报中戏。

  许是一波三折，考中戏时也是费事频出。先是教师觉得她的小虎牙或许会影响舞台形象，后又有高考分数差了标准线分就要无缘中戏，幸亏她的扮演可塑性极强，中戏招生组的教师们专门给上级部门写了信，慎重汇报了巩俐的状况，恳求对她予以特批。巩俐的班主任、中央戏曲学院系导师梁伯龙先生过后曾慨叹，「巩俐是咱们中戏抢过来的，其时山东艺术学院也想要她，压着她的档案不放。现在看来，咱们抢对了。」

  那时分的中戏或许还没意识到，他们留住的不仅是一个有扮演慧根的学生，仍是一位会在未来具有划时代含义的艺术艺人。《红高粱》、《秋菊打官司》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》、《美丽妈妈》、《活着》、《艺伎回忆录》、《归来》等等，简直巩俐的每部著作拎出来都是响当当的沉积，思维的觉悟撞上才华横溢的第五代导演们，巩俐无疑是站在影视风口上的艺人。

  那个从前接连落考的女孩也早已成为曩昔，取而代之的，是戛纳电影节都要为之清场三分钟的肯定影后。关于扮演，她不再被罚一票否决权，而是用九年时刻让自己成为无可撼动的主导者。

  说起巩俐关于扮演的脾性，假如你略有耳闻她这些年的演戏阅历，大约都会有相同感触：本来巩俐才是娱乐圈最有“脾气”的艺人。当然，千般脾性皆为戏。

  她回绝过其他艺人朝思暮想的好莱坞时机，回绝《007明日帝国》的邦德女郎时，理由是「我觉得简略了一点，便是人物简略了，让我没有过多的发挥的时机」。对扮演，她有自己的坚持「无聊的人物不演，重复的人物不演。」

  她为扮演怼过王家卫，其时拍《2046》，王家卫让她哭了整整一晚，哭到起死回生的那种，但最终成片，一个镜头都没有。不是没有过艺人阅历过相似作业，但大多数都归于缄默沉静。巩俐没有，她直接开怼「不要把这些好艺人放一部电影里，让你随意糟蹋，就像一个训练班那样。」

  对巩俐而言，她不会随意敷衍任何一个人物，「我接下一个人物，必定要有一个比较长的预备进程，不会随意敷衍。我不会抛弃任何镜头，哪怕半秒钟都不能懈怠。」

  最近国庆档的《夺冠》，巩俐扮演的郎平教练备受好评，就连郎平自己都说很神像。由于进组后的每一天，巩俐都在和排球过日子。她去赛场调查郎平缓女排队员的日常，拿笔仔细做笔记。郎平习气的推眼镜、按笔头、站立时微驼的背、终年伤病构成的走路脚步、声嘶力竭的喊话……巩俐全都学成了自己的东西，所以扮演时趁热打铁，单凭一张海报就能降服挑剔的网友。成龙点评她「真实的顶尖高手，都敬畏专业。」

  最开端拍《红高梁》时，原著作者莫言一度置疑这个片子会砸在巩俐手上，拍摄顾长卫对巩俐形象也一般，在他俩心中，九儿怎样都不或许是一个不谙世事的女大学生。这些巩俐都知道，但她也不解说。她在山东高密的乡村足足住了两个月，花一个月去操练挑水，左肩磨破了就用右肩，总归不能用假的「空桶会左右摇晃，而装水的桶是上下波动。」之后的九儿，冷艳国际影坛。

  拍《秋菊打官司》时，其时简直悉数人都以为巩俐不能演这个戏，编剧说他只需一想到是巩俐演就无法写了，「对不上，秋菊那是一个土妞儿啊」。巩俐仍旧不听，一头扎进陕北乡村，在那里她就叫秋菊，每天和村里的婆婆们唠家常，一个月后她就学会一口地道的陕西话。秋菊一角也让她拿下了金鸡、百花双料影后，更成为我国榜首位威尼斯电影节影后。

  拍《艺伎回忆录》时，有一场扔扇子的戏，只要短短不到四秒镜头，导演也没有做硬性要求，但巩俐坚持扇不离手，电影拍了五个月，她就练了五个月，每天练两千下，直到最终完美出现。

  相似为了出现人物一股气倔究竟的比如还有许多，究竟巩俐从前说过「我终身只做一件事，那便是演戏。」悉数的苛求完美其实都是在为自己的挑选担任，这大约也是他们那代艺人的特性：乐意为了演活人物拼命，而不在意有没有流量。

  时至今日，巩俐还保持着话剧艺人的那套作业习气，提早好几个小时到片场，不允许自己玩手机或闲谈，单独待在旮旯让自己静静沉浸在人物心情中。对她来说，那种咱们坐下来都有时刻面对面说明日的戏要怎样拍好的情境已不再，但仍能掌握的，便是自己关于扮演的执着。

  即便抛开过往勋章，咱们也仍旧信任巩俐会持续塑造出更有含义的人物，究竟在巩皇的国际里，有关于扮演的悉数，她都想做到万事周全。而这，无关于流量，也无关于窘境，她已然把自己悉数交付给了扮演。